張愛(ài)玲的翻譯背景與譯作

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目前己知最早的譯作為1941年6月、張愛(ài)玲21歲時(shí)發(fā)表于《西風(fēng)精華》第6期上的《謔而虐》，選譯自1938年美國暢銷(xiāo)書(shū)With Malice Toward Some?！段黠L(fēng)精華》是20世紀三四十年代上海西風(fēng)月刊社系列刊物中最晚出的一種。第一種為著(zhù)名的《西風(fēng)》，于1936年9月創(chuàng )刊，以“譯述西洋雜志精華，介紹歐美人生社會(huì )”為辦刊宗旨，主要撰稿人包括林語(yǔ)堂、老舍等名家。創(chuàng )刊于1940年的季刊《西風(fēng)精華》旨在“譯述西風(fēng)精華，介紹歐美讀物，對西洋文化作進(jìn)一步之介紹”。其撰稿人也是名家眾多，以張愛(ài)玲發(fā)表《謔而虐》的第6期為例，就有《西風(fēng)》創(chuàng )辦者之一黃嘉德、廈濟安和喬志高等。張愛(ài)玲的譯作能在此期刊上公開(kāi)發(fā)表，也證明了張愛(ài)玲的翻譯實(shí)力。

1952年夏至19”年秋，由滬至港的張愛(ài)玲主要靠翻譯工作維持生活。她為美國駐香港新聞處翻譯了一些美國文學(xué)名家名作，先后譯有勞林斯《鹿苑長(cháng)春》、《愛(ài)默森選集》、海明威《老人與?！?、《美國詩(shī)選》(合譯)、《歐文小說(shuō)選》(合譯)、《美國現代七大小說(shuō)家》等。在這些作品中，張愛(ài)玲最喜歡的是《老人與?！?，她在1954年11月為中譯本作了一篇稱(chēng)得上飽含深情的序言，表達了對該作品的欣賞和喜愛(ài)。她極少給這一時(shí)期的其他譯作寫(xiě)序，除了《愛(ài)默森選集》，但是后者的序言雖然比《老人與?！返淖g者序長(cháng)很多，但摹本上是對愛(ài)默森生平創(chuàng )作和主要思想的介紹，對翻譯方面的心得體會(huì )只字未提。這與宋淇(著(zhù)名翻譯家林以亮的筆名)的回憶是一致的.據《私語(yǔ)張愛(ài)玲》介紹，“張愛(ài)玲其實(shí)對她翻譯的這些美國文學(xué)作品都不喜歡，無(wú)可奈何地硬著(zhù)頭皮譯，唯一的例外，可能是《老人與?！?rdquo;。

張愛(ài)玲自己曾說(shuō)過(guò):“我逼著(zhù)自己譯愛(ài)默森，實(shí)在是沒(méi)辦法。即使是關(guān)于牙醫的書(shū)，我也照樣會(huì )硬著(zhù)頭皮去做的。”這一方面反映了作為作家的張愛(ài)玲在那段非常時(shí)期不得不以翻譯為主業(yè)的無(wú)奈，另一方面也反映了作為譯者的張愛(ài)玲在譯自己不喜愛(ài)的作家或不擅長(cháng)文體時(shí)面臨的巨大困難。不過(guò)，這些狀況并不能說(shuō)明張愛(ài)玲在港期間的譯作，除她自己推崇的《老人與?！吠?，都是沒(méi)有價(jià)值的。張愛(ài)玲對超驗主義的兩座豐碑—愛(ài)默生與梭羅在中文讀者中的譯介具有開(kāi)拓之功。事隔多年，1986年12月，三聯(lián)書(shū)店出版了張愛(ài)玲所譯的《愛(ài)欺森文選》，仍有學(xué)者對其作出如下評價(jià)，“由于譯者本人就以從事小說(shuō)、散文創(chuàng )作而著(zhù)名，因而在翻譯時(shí)能很好地抓住原作的神韻，整個(gè)譯文讀來(lái)有很難得的順暢舒服之感”。仔細閱讀她這一時(shí)期的譯作之后，我們發(fā)現，張愛(ài)玲不僅是一個(gè)認真寫(xiě)作的作家，同樣也是一個(gè)負責的譯者，她利用自身的語(yǔ)言天斌，為我們奉上了這些美國名著(zhù)的初譯本，其中絕大部分到今天仍稱(chēng)得上是原著(zhù)最好的譯本之一。

后來(lái)她對創(chuàng )作作品進(jìn)行自譯?！堆砀琛泛汀段逅倪z事》都是先出英文版再自譯成中文的?！对古繁还J為是張愛(ài)玲英語(yǔ)創(chuàng )作the Rouge of the North的中文版，其正式出版雖然晚于后者，其實(shí)是根據后者翻譯而成的?！冻嗟刂畱佟穭t正好相反，先寫(xiě)中文再譯為英文。以上作品的中英文版本都是正式出版或發(fā)表的。1961年，她把《桂花蒸•阿小悲秋》節譯成英文，收進(jìn)聶華荃編譯的《中國女作家的八部短篇小說(shuō)》。1967年為哥倫比亞大學(xué)出版社所出的《中國現代中短篇小說(shuō)選》英譯《金鎖記》(The Golden Cangue)。宋淇認為，張愛(ài)玲中英文“也真拿得出去”，自譯時(shí)不管是中譯英還是英譯中，“二者同樣地自然，看不出翻譯的痕跡”。宋先生還提到，夏濟安和夏志清對她這種隨心所欲、中英文互譯的本領(lǐng)很是欽佩?！段逅倪z事》寄到《文學(xué)雜志》去發(fā)表時(shí)，夏濟安說(shuō)完全看不出是從英文翻譯過(guò)來(lái)的，除了一時(shí)疏忽，把女主角‘范小姐’寫(xiě)成‘方小姐’之外”。

此外，她還改編或節譯過(guò)《魂歸離恨天》、《一曲難忘》、《荻村傳》、《伊凡生命中的一天》、《瑪曲昂娜的家》等。其中前兩部是為香港電懋公司改編的劇本，后三部是為美國之音改編的連續廣播劇。

1967年張愛(ài)玲獲得麻州劍橋瑞克利夫研究院基金資助，得以實(shí)現自己的夙愿，開(kāi)始英譯《海上花列傳》(又稱(chēng)《海上花》)?！逗Ｉ匣袀鳌肥琼n邦慶于1894年出版的一部長(cháng)達40多萬(wàn)字的吳方言小說(shuō)。對古典小說(shuō)最博學(xué)多才且評價(jià)最嚴的魯迅不僅在《中國小說(shuō)史略》將其列為清“狹邪小說(shuō)”壓卷之作，還稱(chēng)贊它“平淡而近自然”。胡適對這部小說(shuō)也極為推崇，稱(chēng)其為“吳語(yǔ)文學(xué)的第一部杰作”。張愛(ài)玲更是認為它代表了中國文學(xué)“平演而近自然”的最高理想。張愛(ài)玲花了十余年，先后將其譯為英語(yǔ)本《海上花列傳》和國語(yǔ)注譯本《海上花列傳》。分屬語(yǔ)際翻譯和語(yǔ)內翻譯，是翻譯史上罕見(jiàn)的現象。前者將《海上花列傳》推向世界文學(xué)殿堂，使異質(zhì)文化讀者有可能親近中國文學(xué)，感受中國風(fēng)塵女子的悲歡離合和愛(ài)恨情仇。后者不僅為研究者了解這部吳方言小說(shuō)提供了便利，也大大推動(dòng)了一般中文讀者閱讀和欣賞這部小說(shuō)的熱情和積極性。

1982年《海上花列傳》第一、二章的英譯應邀發(fā)表于香港中文大學(xué)翻譯研究中心主辦的《譯叢》通俗小說(shuō)特大號。國語(yǔ)注譯本《海上花列傳》于1983年由皇冠出版社正式出版。英譯本《海上花列傳》雖完成在國語(yǔ)本之前，但一直沒(méi)找到合適的出版社，80年代中期張愛(ài)玲寓所不幸遭竊，丟失的物品中就包括這珍貴的英譯《海上花列傳》定稿。直到2002年，張愛(ài)玲遺物中的部分手稿被轉交給著(zhù)名香港翻譯家和翻譯理論家孔慧怡整理潤色，英譯《海上花列傳》才得以在2005年由美國哥倫比亞大學(xué)出版社出版?？谆垅诎现薪榻B，交給她的手稿不僅不全，而且是初稿，不清楚或前后不一致的地方很多，她差點(diǎn)放棄，不過(guò)因為她自己倡導合作翻譯，才堅持下來(lái)。由于張愛(ài)玲對原著(zhù)了解深刻，譯作結構上的變化(包括刪節和對個(gè)別地方的改寫(xiě))保留了張愛(ài)玲的處理，但在全書(shū)的翻譯方法、語(yǔ)言應用和節奏，乃至于人名翻譯方面，可以說(shuō)40%為張愛(ài)玲的工作，60%為孔慧怡的努力。

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