避免東方文化因翻譯逐漸迷失

?

中國的戲曲是中國最重要的非文化物質(zhì)遺產(chǎn)之一，現在中國戲曲越來(lái)越多的受到外國友人的歡迎，但如果要走出國外，譯雅馨翻譯公司認為少不了翻譯。20世紀是西方人的世紀，“戲曲”一詞翻譯成英文就成了“Chinese (traditional) opera”，京劇被譯成“Beijing opera”，中國戲曲是東方藝術(shù)的相互融合，其中囊括唱、念、做、打的舞臺，所以和西方的歌劇相比較有較大差距，這樣翻譯也是為了更容易被西方人理解和接受吧。

在中國源遠流長(cháng)的戲曲歷史長(cháng)河中，曾產(chǎn)生過(guò)關(guān)漢卿、王實(shí)甫、湯顯祖、洪昇、孔尚任等戲曲大家和《竇娥冤》、《趙氏孤兒》、《西廂記》、《牡丹亭》、《長(cháng)生殿》、《桃花扇》等傳世佳作，像《竇娥冤》、《趙氏孤兒》早在17世紀就已流傳國外，影響深遠。但是，隨著(zhù)上世紀初西方戲劇進(jìn)入中國，中國傳統戲曲理論也基本被西方戲劇術(shù)語(yǔ)取而代之。這正如戲劇學(xué)者孫惠柱在《中國戲曲與現代文化》一文中所說(shuō)：“然而，伴隨著(zhù)易卜生式的話(huà)劇而來(lái)的西方理論卻主宰了戲劇界的話(huà)語(yǔ)權，把我們自己的國粹推到了邊緣上——差一點(diǎn)就要推出去了。”

西方人對本國文化如此堅守，可能源于對自家文化的自信心吧。與西方人的執著(zhù)和偏見(jiàn)相比，能明顯地看到我們自身的短板。中國文化傳統深厚，有著(zhù)自身獨到的魅力，吸收借鑒外來(lái)文化豐富和充實(shí)自己并沒(méi)有錯，但我們不能失卻自身的文化自覺(jué)和自信。日前，國家大劇院上演話(huà)劇《大宅門(mén)》，導演郭寶昌大聲疾呼“說(shuō)戲曲腐朽落后的都是外行”，“戲曲中的寫(xiě)意美學(xué)觀(guān)念已經(jīng)超前200年了，我相信再過(guò)200年它依然超前”。我在這里引用郭導的話(huà)，并不是盲目地自尊，而是提醒同仁，我們不能妄自菲薄、自卑自賤，德國戲劇家布萊希特的戲劇觀(guān)就曾深受中國戲曲的重要影響。

21世紀，我們要將本土文化發(fā)揚光大，不該繼續讓西方文化作為東方文化的中心點(diǎn)和翻譯方式了。中西方文化都是各有所長(cháng)，我們應好好地取長(cháng)補短，也更要避免因翻譯讓東方文化和戲曲逐漸迷失。

上一篇：英語(yǔ)筆譯的反向翻譯法

下一篇：中國網(wǎng)購軟實(shí)力令人驚嘆 韓國網(wǎng)店推漢語(yǔ)服務(wù)